醉舞任生涯，褐宽乌帽斜。
庾公先在郡，疏傅早还家。
林晚鸟争树，园春蜂护花。
高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。
献白尹（即乐天也）
醉舞任生涯，褐宽乌帽斜。
庾公先在郡，疏傅早还家。
林晚鸟争树，园春蜂护花。
高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。
译文：
献给白尹（即乐天）
醉饮舞乐自由，褐色宽松的乌帽斜搭。
庾公先生在郡中，没过多久就回家。
林中晚鸟争相栖息在树上，春园中的蜜蜂守护着花朵。
高歌应当更加悠然自得，嵩洛旧时的烟雾飘渺。
诗意和赏析：
这首诗是许浑向乐天（杨炯）致敬的作品。乐天是中国唐代著名的文学家和政治家，他以清贫自嘲，以艺术为自由、不受约束的人生态度而著称。
诗中描述了一幅乐天的形象，他披着宽松的褐色衣衫，戴着歪斜的乌帽，自由自在地醉舞着。庾公先生在郡中，虽然离别的时间不长，但早已想念家人，希望早日回家。林中的晚鸟纷纷争相栖息在树上，园中的蜜蜂则守护着花朵，形容了乐天自由自在的生活态度。诗的最后两句表达了乐天应该高歌一曲，更加自由自得，同时也让人联想到乐天所处的嵩山和洛阳的旧时的景色。
这首诗以轻松的节奏和活泼的语言描绘了乐天的生活态度和他对人生的追求。通过对乐天的赞颂，也体现了作者自己对自由和纯洁生活的向往。整首诗描绘了一幅欢乐自由、风景明媚的画面，让读者感受到了乐天所追求的真实与自由。
xiàn bái yǐn jí lè tiān yě
献白尹（即乐天也）
zuì wǔ rèn shēng yá, hè kuān wū mào xié.
醉舞任生涯，褐宽乌帽斜。
yǔ gōng xiān zài jùn, shū fù zǎo huán jiā.
庾公先在郡，疏傅早还家。
lín wǎn niǎo zhēng shù, yuán chūn fēng hù huā.
林晚鸟争树，园春蜂护花。
gāo yín yīng gèng yì, sōng luò jiù yān xiá.
高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。