停车祀圣女，凉叶下阴风。
龙气石床湿，鸟声山庙空。
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。
莫学阳台畔，朝云暮雨中。
《神女祠（一作圣女庙）》是唐代许浑创作的一首诗词。诗意描绘了停车祭拜圣女时的景象，以及庙宇中的静谧，表达了对圣女的崇敬之情。
诗词的中文译文如下：
停车祭拜圣女，
在凉爽的树叶下，有微风吹过。
龙气使石床上湿润，
山庙中只有鸟儿的鸣唱。
长着修长的眉毛，留下桂树的绿色，
红莲的颜色寄托在纤小的脸上。
不要学习在阳台上，
在晨云和暮雨交织的中间。
诗词描绘了停车祭拜圣女的场景，以及神女祠内的静谧氛围。第一句描述了停车祭拜圣女的情景，表示诗人对圣女的崇敬之情。第二句以凉叶下的微风来描绘树荫下的清凉氛围。第三句以龙气在石床上的湿润来表达了神女祠神秘神圣的氛围。第四句则描述了山庙中鸟儿的鸣唱，突出了庙宇中的寂静。接下来的两句则描绘了圣女的形象，长眉留桂绿表达了她的美丽和高贵，丹脸寄莲红则传达了她体态娇美。最后两句则是诗人的劝告，让人不要模仿阳台上的风景，在朝云和暮雨之间徘徊。整首诗抒发了对圣女的崇敬之情，同时通过描绘清凉的氛围和静谧的庙宇，传递了一种平和宁静的感觉。
shén nǚ cí yī zuò shèng nǚ miào
神女祠（一作圣女庙）
tíng chē sì shèng nǚ, liáng yè xià yīn fēng.
停车祀圣女，凉叶下阴风。
lóng qì shí chuáng shī, niǎo shēng shān miào kōng.
龙气石床湿，鸟声山庙空。
cháng méi liú guì lǜ, dān liǎn jì lián hóng.
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。
mò xué yáng tái pàn, zhāo yún mù yǔ zhōng.
莫学阳台畔，朝云暮雨中。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。