桂树绿层层，风微烟露凝。
檐楹衔落月，帏幌映残灯。
蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。
心闲即无事，何异住山僧。
残月皓烟露，掩门深竹斋。
水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
清镜晓看发，素琴秋寄怀。
因知北窗客，日与世情乖。
晨起二首（后首一题作山斋秋晚）
桂树绿层层，
风微烟露凝。
檐楹衔落月，
帏幌映残灯。
蕲簟曙香冷，
越瓶秋水澄。
心闲即无事，
何异住山僧。
残月皓烟露，
掩门深竹斋。
水虫鸣曲槛，
山鸟下空阶。
清镜晓看发，
素琴秋寄怀。
因知北窗客，
日与世情乖。
中文译文：
晨起二首（后首一题作山斋秋晚）
桂树郁郁葱葱，
微风微雨交织。
檐楹上衔着残月，
窗帘中映着残灯。
蕲簟上的香气渐冷，
越瓶中的秋水清澄。
心境宁静无事可忧，
与住在山中的僧侣无异。
残月皎洁如露水，
深深地藏在竹斋后门掩处。
水虫在曲折的门槛上鸣叫，
山鸟在空阶上飞下。
清晨时分用镜子观看自己的发丝，
用素琴寄托秋天的思绪。
因此明白住在北窗的客人，
与这个世界的情感相脱离了。
诗意和赏析：
这首诗是由两首晨起的诗组成，作者在其中抒发了对清晨和秋日的观察和思考。诗中通过描绘细腻的自然景物，表达了作者内心的宁静和超脱。
第一首诗以桂树、风、烟露、月亮、灯光等自然元素为对象，展现了一个宁静而美好的清晨景象。然后，作者以自己的心境来与住在山中的僧侣进行对比，表达了自己内心的宁静和对尘世的超脱。
第二首诗以残月、青烟、门槛上的水虫、空阶上的山鸟等景物，描述了一个宁静的秋天夜晚。作者用清晨之镜观察自己的发，用琴音来表达他对秋天丰富的感情。最后，作者认识到自己与这个世界的情感隔离，成为一个与众不同的人。
整首诗通过描绘细腻的自然景物和反思自己的心情，表达了作者内心的宁静和对尘世的超越，体现了唐代诗人的超脱情怀。
chén qǐ èr shǒu hòu shǒu yī tí zuò shān zhāi qiū wǎn
晨起二首（后首一题作山斋秋晚）
guì shù lǜ céng céng, fēng wēi yān lù níng.
桂树绿层层，风微烟露凝。
yán yíng xián luò yuè, wéi huǎng yìng cán dēng.
檐楹衔落月，帏幌映残灯。
qí diàn shǔ xiāng lěng, yuè píng qiū shuǐ chéng.
蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。
xīn xián jí wú shì, hé yì zhù shān sēng.
心闲即无事，何异住山僧。
cán yuè hào yān lù, yǎn mén shēn zhú zhāi.
残月皓烟露，掩门深竹斋。
shuǐ chóng míng qū kǎn, shān niǎo xià kōng jiē.
水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
qīng jìng xiǎo kàn fā, sù qín qiū jì huái.
清镜晓看发，素琴秋寄怀。
yīn zhī běi chuāng kè, rì yǔ shì qíng guāi.
因知北窗客，日与世情乖。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。