西岩一磬长，僧起树苍苍。
开殿洒寒水，诵经焚晚香。
竹风云渐散，杉露月犹光。
无复重来此，归舟凌夕阳。
春寻采药翁，归路宿禅宫。
云起客眠处，月残僧定中。
藤花深洞水，槲叶满山风。
清境不能住，朝朝惭远公。
将归涂口，宿郁林寺道玄上人院二首
西岩一磬长，僧起树苍苍。
开殿洒寒水，诵经焚晚香。
竹风云渐散，杉露月犹光。
无复重来此，归舟凌夕阳。
春寻采药翁，归路宿禅宫。
云起客眠处，月残僧定中。
藤花深洞水，槲叶满山风。
清境不能住，朝朝惭远公。
中文译文：
《将归涂口，宿郁林寺道玄上人院二首》
西岩放出一声长磬，僧人起身林木苍苍。
开殿洒下寒冷的水，诵经燃起晚香。
竹风云渐渐散去，杉树上的露水仍然闪光。
再也不能重返这里，只能乘舟越过夕阳。
春天去寻找草药的老翁，回路宿泊在禅宫。
云升起客人在睡觉的地方，月亮残留僧人冥思之中。
藤蔓花开深深的洞穴水中，槲叶飘满山间的风。
这个清静的环境不能久留，每天都对远方的贤者感到惭愧。
诗意和赏析：
这首诗有两首之分，描写了许浑游览西岩和寻找草药归途中入住郁林寺的情景。
第一首诗以描述西岩开始，通过一声长磬的声音和树木的苍苍来表现西岩的宁静和美丽。当僧人开启寺庙的大门时，洒下的寒水和燃着的晚香传达出来洁净和庄严。虽然竹风散去，但杉树上的露水和月亮仍然闪耀着光芒，展示了自然界的祥和。
第二首诗以春天寻找草药的老翁开始，描述了归途中入住禅宫的情景。当云起和月亮残留时，客人在安睡，而僧人则沉浸在冥思之中。藤蔓花开在深深的洞穴水中，槲树的叶子被山风吹满。这个安静的环境不能久留，作者每天都对离开远方的贤者感到惭愧。
整首诗意境深远，通过对自然环境的描写和对人物活动的描述，传达出一种平和宁静的感觉。同时也透露出作者对逝去和离别的感慨和遗憾。
jiāng guī tú kǒu, sù yù lín sì dào xuán shàng rén yuàn èr shǒu
将归涂口，宿郁林寺道玄上人院二首
xī yán yī qìng zhǎng, sēng qǐ shù cāng cāng.
西岩一磬长，僧起树苍苍。
kāi diàn sǎ hán shuǐ, sòng jīng fén wǎn xiāng.
开殿洒寒水，诵经焚晚香。
zhú fēng yún jiàn sàn, shān lù yuè yóu guāng.
竹风云渐散，杉露月犹光。
wú fù chóng lái cǐ, guī zhōu líng xī yáng.
无复重来此，归舟凌夕阳。
chūn xún cǎi yào wēng, guī lù sù chán gōng.
春寻采药翁，归路宿禅宫。
yún qǐ kè mián chù, yuè cán sēng dìng zhōng.
云起客眠处，月残僧定中。
téng huā shēn dòng shuǐ, hú yè mǎn shān fēng.
藤花深洞水，槲叶满山风。
qīng jìng bù néng zhù, zhāo zhāo cán yuǎn gōng.
清境不能住，朝朝惭远公。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。