禁罥余寒酒半醒。
蒲萄力软被愁侵。
鲤鱼不寄江南信，绿尽菖蒲春水深。
疑梦断，怆离襟。
重帘复幕静愔愔。
赤阑干外梨花雨，还是去年寒食心。
《鹧鸪天》是一首宋代诗词，作者是陈克。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
禁罥余寒酒半醒。
蒲萄力软被愁侵。
鲤鱼不寄江南信，
绿尽菖蒲春水深。
疑梦断，怆离襟。
重帘复幕静愔愔。
赤阑干外梨花雨，
还是去年寒食心。
译文：
禁宫中的寒意困扰下，酒意尚未完全醒来。
蒲萄的力气变弱，被愁苦所侵蚀。
鲤鱼不再传递江南的消息，
菖蒲已枯萎，春水变得更加深沉。
疑似梦境已经破碎，悲伤填满离别的怀抱。
厚重的帘幕再次降下，一片寂静。
在赤红的门楣外，梨花如雨飘落，
依然是去年寒食时的心情。
诗意和赏析：
《鹧鸪天》描绘了一幅寂寞凄凉的画面，表达了作者在禁宫中的孤独和离别之情。诗中运用了寓情于景的手法，通过描写自然景物和心情的交织，表达了作者内心的忧伤和感伤。
诗的开篇，禁宫中的寒意和酒意未醒的描写，给人一种冷冽而恍惚的感觉，暗示着作者处于一种迷离的状态。接着，蒲萄的力气变弱，被愁苦所侵蚀，这里蒲萄可以象征生命的活力和希望，而愁苦则代表着作者内心的忧愁和困扰。
诗中提到鲤鱼不再传递江南的信息，暗示着作者与外界的隔绝和失去联系，而菖蒲枯萎和春水深沉的描写，则表达了作者心情的低落和消沉。接下来，诗中出现了疑似梦境破碎和离别之情的描写，进一步加深了诗的忧伤氛围。
最后两句描述了赤阑干外飘落的梨花雨，这是一种凄美的景象，与去年寒食时的心情相呼应，表达了作者对过去时光的怀念和对离别的悲伤。
整首诗词以凄凉的景象和忧伤的情感为主线，通过描绘自然景物与作者内心的交织，表达了作者在禁宫中的孤独和离别之痛，营造出一种忧郁而寂寥的氛围，引发读者对离别和时光流转的思考。
zhè gū tiān
鹧鸪天
jìn juàn yú hán jiǔ bàn xǐng.
禁罥余寒酒半醒。
pú táo lì ruǎn bèi chóu qīn.
蒲萄力软被愁侵。
lǐ yú bù jì jiāng nán xìn, lǜ jǐn chāng pú chūn shuǐ shēn.
鲤鱼不寄江南信，绿尽菖蒲春水深。
yí mèng duàn, chuàng lí jīn.
疑梦断，怆离襟。
zhòng lián fù mù jìng yīn yīn.
重帘复幕静愔愔。
chì lán gān wài lí huā yǔ, hái shì qù nián hán shí xīn.
赤阑干外梨花雨，还是去年寒食心。
(1081—1137）北宋末南宋初词人。字子高，自号赤城居士。临海（今属浙江）人。
少时随父宦学四方，后侨居金陵（今江苏南京）。绍兴七年(1137)，吕祉节制淮西抗金军马，荐为幕府参谋，他欣然响应，留其家于后方，以单骑从军。曾与吴若共著《东南防守便利》3卷,其大略谓“立国东南，当联络淮甸荆蜀之势”（《四库全书总目》）。
其出身于书香门第，父亲陈贻序和伯父陈贻范均进士及第，并都担任过州县官。他们不但文学造诣很高，而且陈贻范还是著名的藏书家。陈克自幼受家庭熏陶，才学日益长进，诗、词、文无不精通。他早年的诗，文辞优美，风格近温庭筠和李商隐，在“宋诗中另为一格”。他的词写得更好，佳作多多。陈振孙《直斋书录解题》称其“词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚”。清李慈铭在所著《越缦堂读书记》一书中，论赞其词“在北宋诸家中，可与永叔（欧阳修）、子野（张先）抗衡一代，虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣”。
陈克亲历两宋之交的战乱，其词对时世有所反应。如〔临江仙〕写身世之感，触及“胡尘直到江城”的严酷现实,〔虞美人〕写祈雨,注意到农村“日夜歌声苦”的悲惨之状。这类作品在他的集子里很少见。他的词主要还是承"花间"和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。如〔菩萨蛮〕：“赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马,日日青楼下。醉眼不逢人,午香吹暗尘。”又如另一首写闲情的〔菩萨蛮〕“绿芜墙绕青苔院”以“烘帘自在垂”和“绿窗春睡轻”的恬淡境界受到历代词话家的称誉。清人陈廷焯说:"陈子高词婉雅闲丽,暗合温、韦之旨,晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。"(《白雨斋词话》)说陈克高于晁、毛等人未必公允,但“婉雅闲丽”和“合温韦之旨”二语倒是准确地道出了他的歌词创作的主导风格与继承关系。
《直斋书录解题》卷二十著录陈克《天台集》10卷。又单行《赤城词》1卷,曾刊入长沙书肆《百家词》。今均不传。朱孝臧《□村丛书》所收《赤城词》1卷,系据林无垢校补旧钞本。赵万里复据他书共辑得41首，附录1首,刊入《校辑宋金元人词》。《全宋词》增辑至51首。《全宋词补辑》又补辑陈克词4首。陈克亦能诗,诗集已佚，部分作品仅见于《宋诗纪事》等书中，存词51首。