星参差，月二八，灯五枝。
黄鹤瑶琴将别去，芙蓉羽帐惜空垂。
歌宛转，宛转恨无穷。
愿为波与浪，俱起碧流中。
晓将近，黄姑织女银河尽。
九华锦衾无复情，千金宝镜谁能引。
歌宛转，宛转伤别离。
愿作杨与柳，同向玉窗垂。
中文译文：《琴曲歌辞·宛转歌二首》
星星参差不齐，月儿是二十八，灯火有五根。黄鹤瑶琴即将离去，芙蓉色的羽帐遗憾地垂下。歌声宛转起伏，宛转中满是无尽的懊悔。愿意变成波浪，共同升起在碧色的江河之中。黎明就要来临，黄姑和织女的银河也接近尽头。九华山上的锦衾已经没有了热情，千金之宝的镜子又有谁能唤回。歌曲宛转中透露着离别的伤痛。愿意化身为杨柳树，同向玉窗垂泪。
诗意：这首诗描绘了一种动情的离别之美，通过对自然景物和人事物的描写，表达出作者对别离的痛苦与感叹，同时寄托了对于相聚和永恒的渴望。
赏析：这首诗以简洁而准确的词语，通过自然景物和人物形象的暗喻，传达出作者内心无尽的忧伤和无奈之情。诗中的星星、月亮、灯火等元素，暗示了时间的流转和离别的不可避免。黄鹤和羽帐象征着远行和离别，芙蓉则代表着遗憾和无尽的思念。歌曲的宛转不定，抒发了作者对离别的痛苦之感。而最后的黄姑、织女、九华山、宝镜等形象，则映衬出作者对于相聚和永恒的向往。整首诗情感真挚，意境流转，富有禅意和哲理，通过对自然和人事的描绘，展现了人生中不可避免的离别和无尽的思念之情。
qín qǔ gē cí wǎn zhuǎn gē èr shǒu
琴曲歌辞·宛转歌二首
xīng cēn cī, yuè èr bā, dēng wǔ zhī.
星参差，月二八，灯五枝。
huáng hè yáo qín jiāng bié qù,
黄鹤瑶琴将别去，
fú róng yǔ zhàng xī kōng chuí.
芙蓉羽帐惜空垂。
gē wǎn zhuǎn, wǎn zhuǎn hèn wú qióng.
歌宛转，宛转恨无穷。
yuàn wèi bō yǔ làng,
愿为波与浪，
jù qǐ bì liú zhōng.
俱起碧流中。
xiǎo jiāng jìn, huáng gū zhī nǚ yín hé jǐn.
晓将近，黄姑织女银河尽。
jiǔ huá jǐn qīn wú fù qíng,
九华锦衾无复情，
qiān jīn bǎo jìng shuí néng yǐn.
千金宝镜谁能引。
gē wǎn zhuǎn, wǎn zhuǎn shāng bié lí.
歌宛转，宛转伤别离。
yuàn zuò yáng yǔ liǔ,
愿作杨与柳，
tóng xiàng yù chuāng chuí.
同向玉窗垂。
刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
刘方平(生卒年不详)，今河南洛阳人,邢襄公政会之后.天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。《采莲曲》写一窈窕女子（“楚腰”代指“细腰苗条”之意，因古有“楚王好细腰”的典故）唱着荆歌，在“落日晴江里”采莲，问她何以如此熟练，答是“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开始就乘潮采莲了），写得十分形象生动，清新活泼。《望夫石》吟咏“佳人（望夫）成古石”的感人故事，写那石头上“犹有春山杏，枝枝似薄妆”（石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”），构思极为精巧，富有意趣。诗一卷（全唐诗上卷第二百五十一）。
传闻
刘方平是当时震惊一时的美男子，史书未曾详细记载其容貌，但是野史里与一些正史里稍有提及他的美貌。因此2013的一些动漫产业也常以刘方平为原型塑造了一系列生动鲜明的形象，真可谓是才华横溢，才貌双全。
家庭
其诗清新亮丽，风格鲜明，是因为他早期的生活幸福，他有一妻三子，长子刘眉，次子刘含，老幺刘霜在文学上都颇有造诣。令人惋惜的他们的诗都失传，以至后人无法瞻仰其才华。
其妻许氏，也是出生于书香门第，虽在当时女子里才华横溢，但是丑闻连连，曾与寺里僧人有过奸情，刘方平离家四处游玩，便不问家里情况。以至于许氏愈加放肆，最后在偷会情人时跌在雪地里死去了。（选自《古今野史杂谈》）