一去潇湘头欲白，今朝始见杏花春。
从来迁客应无数，重到花前有几人。
《同白侍郎杏园赠刘郎中》是唐代诗人张籍的作品。诗中表达了诗人眼中的人世沧桑和迁徙之苦。
诗词的中文译文如下：
一去潇湘头欲白，
如此迁徙行比黑，
长沙尘土貔貅秀，
洞庭波浪宝鼎列。
今朝始见杏花春，
绿叶红花满院庭，
几重楼阁山色右，
碧瓦明窗似画屏。
从来迁客应无数，
世间离别有几人，
青云直上三千尺，
何必更逐万重云。
诗中第一句“一去潇湘头欲白，如此迁徙行比黑”，表达了诗人已经离开了潇湘山头，并且行程艰苦，可见迁徙之苦和诗人的辛酸之处。
接着，诗人描述了长沙的繁华景色，山上的尘土貔貅雕塑展示了富饶，洞庭湖的波浪宛如宝鼎一般排列有序，表达了诗人过去曾经的荣耀和富裕。
第三句“今朝始见杏花春，绿叶红花满院庭”，诗人在杏园中见到了春天的美景，绿叶和红花让人心情愉悦，给人以生机和希望的感觉。
第四句“几重楼阁山色右，碧瓦明窗似画屏”，描绘了杏园周围的景色，楼阁耸立于山的右侧，给人以宏伟壮观的感觉。
最后两句“从来迁客应无数，世间离别有几人，青云直上三千尺，何必更逐万重云”，表达了诗人曾经多次迁徙和离别的经历，表明世间离别、迁徙之事触目皆是，处处可以见到。而青云直上三千尺，似乎是诗人对自己追求高远志向的思考，不再追随浮躁的世俗，而选择稳步向上，不必再追求太多的荣华富贵。
整首诗描绘了诗人的离开潇湘山头并且经历了迁徙之苦，但又在杏园中体验到了春天的美好。通过这首诗，诗人表达了对于世人流离失所的心情，以及对纷扰世事的思考。这首诗通过描绘自然景物和个人情感，以及对人生和追求的思考，展示了诗人的真诚和内省。
tóng bái shì láng xìng yuán zèng liú láng zhōng
同白侍郎杏园赠刘郎中
yī qù xiāo xiāng tóu yù bái, jīn zhāo shǐ jiàn xìng huā chūn.
一去潇湘头欲白，今朝始见杏花春。
cóng lái qiān kè yīng wú shù, zhòng dào huā qián yǒu jǐ rén.
从来迁客应无数，重到花前有几人。
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。