陵前春不尽，陵下夜何穷。
未信金蚕老，先惊玉燕空。
挽移兰殿月，笳引柏城风。
自此随龙驭，桥山翠霭中。
懿安皇太后挽歌词
陵前春不尽，陵下夜何穷。
未信金蚕老，先惊玉燕空。
挽移兰殿月，笳引柏城风。
自此随龙驭，桥山翠霭中。
中文译文：
陵前的春天永远无尽，陵下的夜晚永不停息。
还未料到黄埃老去，却先惊动了玉燕飞空。
为她挽移着兰殿的明月，悲怆之笳吹起柏城的风。
从此以后她将随着龙一起驰骋，一同托在桥山的翠霭中。
诗意和赏析：
这首诗是对唐代懿安皇太后的挽歌。诗人以太后的名义，表达了太后去世后仍然对春天的无穷思念和对夜晚的永恒期待的感叹。太后虽然年老，但她的离去却让人们感到惊讶和空虚。诗人用兰殿的明月和柏城的风来比喻太后的离去，意味着失去了一位高洁和纯净的贤妃。最后，诗人表达了太后将随着龙一起驰骋在桥山翠霭之中，意味着她将在天堂得到永生，并和天上的神仙一同享受永恒的幸福。
整首诗借太后的离世，唤起了人们对逝去的伟大人物的思念，以及对生命的无常和短暂的思考。诗中运用了富有想象力的意象和抒发情感的手法，表达了作者对太后的深深怀念和敬意。诗词既有婉转唯美的语言，又透露了一丝哀伤和淡淡的忧伤，使读者感受到了诗人对太后的追忆和对生命的思考。
yì ān huáng tài hòu wǎn gē cí
懿安皇太后挽歌词
líng qián chūn bù jìn, líng xià yè hé qióng.
陵前春不尽，陵下夜何穷。
wèi xìn jīn cán lǎo, xiān jīng yù yàn kōng.
未信金蚕老，先惊玉燕空。
wǎn yí lán diàn yuè, jiā yǐn bǎi chéng fēng.
挽移兰殿月，笳引柏城风。
zì cǐ suí lóng yù, qiáo shān cuì ǎi zhōng.
自此随龙驭，桥山翠霭中。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。