《题景焕画应天寺壁天王歌》

《题景焕画应天寺壁天王歌》译文及注释

锦城东北黄金地，什么人兴这个寺庙遗迹。
白眉长老大名公，
曾认识会稽山隐士。
寺门左边的石壁图天王，仪表部来自何方。
鬼神怪异满壁走，当屋檐飒飒生秋光。
我听说天子分理四天下，
水晶宫殿琉璃瓦。
彩武器时驱狒cf装，金鞭频繁策麒麟马。
毗沙大佛像什么光辉，手擎巨塔凌云飞。
土地神回答出宝瓶子，
天女倒披金缕衣。
唐朝对著名公画，周防毫端善于描写。张僧繇是有神奇的人，吴道子称无敌的。
奇哉妙手传孙公，
能如此地留心跟踪。
斜看小鬼怒双眼，一直靠着越高半胸狼。
宝冠动总生威严，奔走左右来倾恭。
手臂横鹰爪尖一点好处，
腰间缠虎皮斑剥红。
飘飘只怕入云中，步骤还怀疑回到海东。
蟒蛇拖得浑身堕落，精魅找来双眼空。
当时这门技艺实在难有，
镇在珍宝坊称不朽。
束边画了空西部，留与后人教敌手。
后来人见了都心惊，全部是名公不敢争。
谁知道未满三十年，
有人来问生。
匡山隐士名称朴，头骨高奇连五岳。
曾经拿象简累任官，又有一条蛇珠固定在掌握。
从前年老人遇到奇踪，
今天门老师认识景公。
兴来就请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
尴尬队依靠什么颠覆安逸，零散奇特形状都涌出。
交织器械虚空，
两面有可能像斗敌人。
圣明的帝王发怒脸色看东西，剑刃一指挥都整齐。
手腕头狮子咬金甲，脚底部夜叉袭击络辊.马头健壮多关键，
乌嘴弯曲环绕如屈铁。
满身毒蛇乱纵横，围绕颌头骨干什么撕裂。
眉粗眼竖起头发像锥子，怪异让人不知道。
科头巨去世后想生鬼，
半面女郎安小孩。
耿况听说这寺初建设，脉沉地沈在正气。
如何请求得到二人，下笔都成千古事。
君不见玄宗天宝年，
画龙求雨并非偶然。
包含万象藏心里，变现出百般先生眼前。
后来画品评名贤，只有这两个人可以并肩。
人间这东西都找得到，
这样想在什么地方传。
曾担心墙壁底部产生云雾，撑起寺门天上去。

《题景焕画应天寺壁天王歌》拼音读音参考

tí jǐng huàn huà yìng tiān sì bì tiān wáng gē
题景焕画应天寺壁天王歌

jǐn chéng dōng běi huáng jīn dì, gù jī hé rén xìng cǐ sì.
锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。
bái méi zhǎng lǎo zhòng míng gōng,
白眉长老重名公，
céng shí kuài jī shān chǔ shì.
曾识会稽山处士。
sì mén zuǒ bì tú tiān wáng, wēi yí bù cóng lái hé fāng.
寺门左壁图天王，威仪部从来何方。
guǐ shén guài yì mǎn bì zǒu, dāng yán sà sà shēng qiū guāng.
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。
wǒ wén tiān wáng fēn lǐ sì tiān xià,
我闻天王分理四天下，
shuǐ jīng gōng diàn liú lí wǎ.
水晶宫殿琉璃瓦。
cǎi zhàng shí qū fèi cf zhuāng, jīn biān pín cè qí lín mǎ.
彩仗时驱狒cf装，金鞭频策骐驎马。
pí shā dà xiàng hé guāng huī, shǒu qíng jù tǎ líng yún fēi.
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。
dì shén duì chū bǎo píng zi,
地神对出宝瓶子，
tiān nǚ dào pī jīn lǚ yī.
天女倒披金缕衣。
táng cháo shuō zhù míng gōng huà, zhōu fǎng háo duān shàn tú xiě.
唐朝说著名公画，周昉毫端善图写。
zhāng sēng yóu shì yǒu shén rén, wú dào zǐ chēng wú dí zhě.
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。
qí zāi miào shǒu chuán sūn gōng,
奇哉妙手传孙公，
néng rú cǐ dì liú shén zōng.
能如此地留神踪。
xié kuī xiǎo guǐ nù shuāng mù, zhí yǐ yuè láng gāo bàn xiōng.
斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
bǎo guān dòng zǒng shēng wēi róng, qū qiāng zuǒ yòu lái qīng gōng.
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。
bì héng yīng zhǎo jiān xiān lì,
臂横鹰爪尖纤利，
yāo chán hǔ pí bān bō hóng.
腰缠虎皮斑剥红。
piāo piāo dàn kǒng rù yún zhōng, bù zhòu hái yí guī hǎi dōng.
飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
mǎng shé tuō dé hún shēn duò, jīng mèi nuò lái shuāng yǎn kōng.
蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。
dāng shí cǐ yì shí nán yǒu,
当时此艺实难有，
zhèn zài bǎo fāng chēng bù xiǔ.
镇在宝坊称不朽。
dōng biān huà le kōng xī biān, liú yǔ hòu rén jiào dí shǒu.
东边画了空西边，留与后人教敌手。
hòu rén jiàn zhě jiē xīn jīng, jǐn wéi míng gōng bù gǎn zhēng.
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。
shéi zhī wèi mǎn sān shí zài,
谁知未满三十载，
huò yǒu yì rén lái jiān shēng.
或有异人来间生。
kuāng shān chǔ shì míng chēng pǔ, tóu gǔ gāo qí lián wǔ yuè.
匡山处士名称朴，头骨高奇连五岳。
céng chí xiàng jiǎn lèi wèi guān, yòu yǒu shé zhū cháng zài wò.
曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。
xī nián zhǎng lǎo yù qí zōng,
昔年长老遇奇踪，
jīn rì mén shī shí jǐng gōng.
今日门师识景公。
xìng lái biàn qǐng ní gāo bì, luàn qiǎng bǐ tóu rú jí fēng.
兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
qūn xún duì zhàng hé diān yì, sǎn màn qí xíng jiē yǒng chū.
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。
jiāo jiā qì xiè mǎn xū kōng,
交加器械满虚空，
liǎng miàn huò rán rú dòu dí.
两面或然如斗敌。
shèng wáng nù sè lǎn dōng xī, jiàn rèn yī huī jiē zhěng qí.
圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
wàn tóu shī zi yǎo jīn jiǎ, jiǎo dǐ yè chā jī luò dī. mǎ tóu zhuàng jiàn duō jīn jié,
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
wū zī wān huán rú qū tiě.
乌觜弯环如屈铁。
biàn shēn shé huī luàn zòng héng, rào hàn dú lóu gàn jié liè.
遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
méi cū yǎn shù fā rú zhuī, guài yì lìng rén bù kě zhī.
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。
kē tóu jù zú yù shēng guǐ,
科头巨卒欲生鬼，
bàn miàn nǚ láng ān xiǎo ér.
半面女郎安小儿。
kuàng wén cǐ sì chū xìng zhì, dì mài shěn shěn dāng zhèng qì.
况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
rú hé qǐng dé èr shān rén, xià bǐ xián chéng qiān gǔ shì.
如何请得二山人，下笔咸成千古事。
jūn bú jiàn míng huáng tiān bǎo nián,
君不见明皇天宝年，
huà lóng zhì yǔ fēi ǒu rán.
画龙致雨非偶然。
bāo hán wàn xiàng cáng xīn lǐ, biàn xiàn bǎi bān shēng yǎn qián.
包含万象藏心里，变现百般生眼前。
hòu lái huà pǐn liè míng xián, wéi cǐ èr rén kān bǐ jiān.
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。
rén jiān shì wù jiē qiú dé,
人间是物皆求得，
cǐ yàng yù yú hé chǔ chuán.
此样欲于何处传。
cháng yōu bì dǐ shēng yún wù, jiē qǐ sì mén tiān shǎng qù.
尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。

作者简介

（896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任职为中书舍人。据《宣和画谱》载，他事孟昶时历任翰林学士、门下侍郎同平章事，随孟昶降宋后，授为散骑常侍，工诗文，特别长于词，又善长笛，是花间派重要作家。

作者介绍

欧阳炯的文学贡献

　　欧阳炯(896-971)，益州华阳(今属四川成都市)人。他生于唐末，一生经历了整个五代时期。在前蜀，仕至中书舍人，国亡入洛为后唐秦州从事。后蜀开国，拜中书舍人、翰林学士承旨，六十六岁时官至宰相。广政二十八年(965)后蜀亡国，入宋为翰林学士、左散骑常侍，以本官分司西京卒，时年七十六岁。欧阳炯性情坦率放诞，生活俭素自守。他颇多才艺，精音律，通绘画，能文善诗，尤工小词。今存文两篇，见《全唐文》、《唐文拾遗》。诗五首，见《全唐诗》、《全唐诗外编》、《全唐诗续拾》。词四十七首，见《花问集》、《尊前集》。

　　欧阳炯曾拟作白居易《讽谏》诗五十篇上孟昶，惜已不传。其长篇古诗《贯休应梦罗汉画歌》和《题景焕画应天寺壁天王歌》，内容充实，笔力苍劲又具有浪漫色彩，都堪称五代诗中佳作。他的词也享有盛誉，影响广泛，[菩萨蛮]、[更漏子]诸词都从巴蜀远播西北的敦煌。不过欧词的风貌却与其诗有明显差异，多表现闺情，当其词笔一旦触及深有所感的内容时，还能写出[更漏子]("三十六宫秋夜永")那样的宫怨词和[江城子]("晚日金陵岸草平")那样旨在揭示荒淫亡国的咏史佳作。欧阳炯作词上承温庭筠，尤擅长委婉含蓄地表达女子情怀，如[献衷心]："见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。闭小楼深阁，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。"如此间景间情，曲曲折折、层层深入地揭示人物惜春怨别的内心感受，在五代词中并不多见。不过欧实"(《蜀八卦殿壁画奇异记》)的观点相通。欧阳炯重视歌词的形式，也重视歌词的内容，只是他认为，曲子词主要是为上层社会游乐歌唱"用资羽盖之欢"的，词是艳曲，而文人词又不同于民间词。因此在词的传统上，他特别肯定和推重李白的[清平乐]和温庭筠词，认为五代花间词正是这一传统的继承和发展。欧阳炯词论的这种主张有进步意义，也有局限，但它却代表着部分花间词人的看法，他们的创作实践也与此基本一致。

欧阳炯的评价

　　欧阳炯词，艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。大概词家如炯，求之晚唐五代，亦不多觏。其《定风波》云：“暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华？独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。”此等词如淡妆西子，肌骨倾城。欧阳炯所撰《花间集序》展现了花间词的类型风格：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。是以唱《云谣》则金母词清；挹霞醴则穆王心醉。名高《白雪》，声声而自合鸾歌；响遏行云，字字而便谐凤律。《杨柳》、《大堤》之句，乐府相传；《芙蓉》、《曲渚》之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富樽前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风，何止言之不文，所谓绣而不实。有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在明皇朝，则有李太白应制《请平乐》词四首；进代温飞卿，复有《金筌集》。迩来作者，无愧前人。今卫尉少卿自弘基，以拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独殊机杼之功。广会众宾，时延佳论，因集近来诗客曲子词五百首，分为十卷。以炯粗预知音，辱请命题，仍为序引。昔郢人有歌《阳春》者，号为绝唱，乃名之为《花间集》。庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱《莲舟》之引。广正三年（940）夏四月大蜀欧阳炯序。”专文论词，实始于欧阳炯此序。它不仅是词集序文之滥觞，庶几亦可视为词论之权舆。此序介绍了《花间集》编著时间、文化背景、编选目的、风格特点，以及唐以来词曲的演进轨迹。这无疑是花间艳词的一篇宣言或自供，表现出以艳为美的词学主张，用其“清艳之辞”以助歌妓演唱“娇娆之态”的创作功用，以及词体在艺术方面的和律、香艳、富贵等特征,同时也确立了温庭筠作为“花间鼻祖”的地位，准确地把握住了花间词人的创作心态和花间词风的总体风貌，具有弥足珍贵的词学思想史以及文学理论价值。《花间集》的命名，是对十八家词的赞颂，揭示了花间词人共同的风格倾向。本为美玉，犹加雕琢；本为鲜花，尚予剪裁。“白云在天，山陵自出。道理悠远，山中间之。将子无死，尚复能来”。清词丽音的《白云谣》曲，偏由神仙中人西王母唱出；美酒佳酿，又使周穆王怡然心醉。花间词人的这类作品犹如歌于郢中的《阳春》《白雪》：或似鸾凤之鸣，优美动听；或如激扬清乐，声遏行云；而字字皆与十二韵律谐和。“昔郢人有歌《阳春》者，虽为绝唱，乃命之为《花间集》”。故“花间”者，喻美文也。《花间集序》指出了花间词人所崇尚的审美追求及其词所具有的风格特征：富丽精工，美轮美奂，秾丽典雅。花间词首先展现在我们面前的是一幅幅绮丽的画面。花间词人多写女性化了的香艳之情，描摹纤柔的心绪。花间词人也以极大的专心和乐趣去描摹精美的物象，表现美人的冶艳。其情感是纤细缠绵的，这样的情感凭籍细微精美的物象款款传递，往往把天地山川、鸟兽动物、居室用物、情状意态等描写得轻灵细巧，极尽精美之能事。他们用浓墨重色、镂金错彩、工笔细描、富丽精巧的笔调来塑造艺术形象。仅以温庭筠为例，其词给人的第一印象就是：由绮丽华艳的辞藻染就的斑斓绚烂的色彩和风神旖旎的景致。据《花间集》所收的六十六首温词进行统计，视觉方面用“红”字多达十六次，如“艳红”、“愁红”、“红袖”、“红粉”等，嗅觉方面用“香”字多达二十次，有“香车”、“香闺”、“香腮”、“香雾”等，这些诉诸感官的秾丽藻汇，使得其整个词作笼罩在金碧辉煌、暖香醉人的氛围之中。生活于此种环境里的富家女子，自然也是明艳动人的。温庭筠在描摹这些女性形象时，特别注重对其头饰、服饰的精雕细刻，仅只十余首《菩萨蛮》中就有“翠翅金缕双鸂鶒”、“宝函钿雀金鸂鶒”、“藕丝秋色浅，人胜参差剪”、“翠钗金作股，钗上蝶双舞”等处，真是雕缋满眼，美不胜收，都是借物饰和环境的华美来烘托女性的雍容华贵。由温庭筠之词不难看出整个花间词偏重艺术感知、风流华美、熏香掬艳、眩目醉心的绮丽美质。

　　另一方面，《花间集序》借用乐府《杨柳》、《杨柳枝》、《大堤》、《大堤曲》、《大堤行》等历代相沿的名曲；或古诗中的“芙蓉”（《古诗十九首》其六）、“曲渚”（何逊《送韦司马别》）那样的名篇，说它们曾经使文豪大家，如楚国春申君的三千门客“皆蹑珠履”；如晋代石崇出示巨大的珊瑚树以竞争高下。这样引起“绮筵公子”、“绣幌佳人”或传抄或演唱，盛况空前。赞古以喻今，显然是对花间词而发的。

　　《花间集序》指出了花间词依声填词、娱宾遣兴的词体特点。音乐是声和鸾歌、偏谐凤律；歌词则是杨柳之句、芙蓉之篇。这一切都是为了“助娇娆之态”以“资羽盖之欢”。王国维《人间词话》评李煜时指出：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”所谓“伶工之词”，就是以温庭筠等花间词人为代表的应歌娱人之词，其因调成言，依声填词，反映了词体初期诗乐结合、雅俗合流的种种状况，词因此称作“曲子词”，花间词为“诗客曲子词”。

　　晚唐五代词所配合的“燕乐”，是一种新兴的融合了外来音乐因素内在的俗乐，它不像雅乐、清乐那样中正平和，讲究“乐而不淫，哀而不伤”，而是很有刺激性和感染力。特别是堕入到晚唐五代上层社会的享乐生活之后，燕乐中的软媚性便大大地发展了起来。在依红偎翠、浅斟低唱的酒宴歌席上，软绵柔靡的曲调更能迎合欣赏者的口味。音乐的这种柔靡化也便促成了花间词作的软媚化。欧阳炯在《花间集序》里就详尽地描述当时的演唱盛况：“莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富樽前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。”正好反映了花间词的适俗性。

　　三是对“南朝宫体”诗的看法，也指出了唐以来词曲的演进过程。欧阳炯对唐以前的艳体诗虽无微辞，但于“自南朝之宫体，扇北里之倡风”后，紧接着云：“何止言之不文，所谓绣而不实。”对宫体诗有所批评，应该说还是相当客观的。王国维于《人间词话删稿》中曰：“读《花间集》、《尊前集》，令人回想徐陵《玉台新咏》。”唐代诗人与歌妓交往是一种十分普遍的现象。“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”（《谴怀》）。何止一个杜牧之！即使“奉儒守素”的杜甫，“唯歌生民病”的白居易，也从未讳言。“有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁守越艳；处处之红楼月夜，自琐嫦娥。”词当时是由歌妓来演唱的，是一种和乐之诗。这样，“绮筵公子”，“文抽丽锦”，“绣幌佳人”，“拍按香檀”，就成为很自然的事了。在陈、梁宫体诗中，我们看到一些写女人的冶容媚态，锦衣绣衾，美玉佳玩。类此的人、物在花间词中也绝不少见。所异者，在意趣，在情味，在雅俗。前者抱的是狎邪态度，猥亵情怀；而后者则景真情切，典雅奇丽，多为佳构。因此，欧阳炯标举李白和温庭筠：“在明皇朝，则有李太白应制《清平乐》词四首，近代温飞卿复有《金筌集》。”并云“迩来作者，无愧前人”。赞许韦庄以及众多的诗客曲子词人。

欧阳炯的生平

　　欧阳炯生于唐昭宗乾宁三年，卒于宋太祖开宝四年，年七十六岁。少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知详镇蜀替号，又为中书舍人。广政十二年，（公元九四九年）除翰林学士。累拜门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，监修国史。后随孟昶归宁，历翰林学士，转左散骑常待。又善长笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罢职。以本官分司西京卒。炯性好诗歌，尝拟白居易讽谏诗五十篇。所作词今四十八篇。见《唐五代词》又为赵崇祚所编花间集作序。

　　前蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知祥镇成都，欧阳炯返蜀。后蜀时官至门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，兼修国史。宋太祖乾德三年(965)从孟昶降宋，曾任翰林学士。开宝四年(971)岭南平，议遣欧阳炯祭南海，炯称病不出，被罢职，不久去世。欧阳炯能诗，“虽多而不工”。仕后蜀时曾拟白居易讽谕诗50首以献，受到孟昶嘉奖。又善长笛，工词。其词多写艳情，风格汗丽，有的流于淫靡。《蕙风词话》说他的〔浣溪沙〕“相见休言有泪珠”，“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”。但他也有少数词作，如写南方风物的《南乡子》、《江城子》和《渔父》等，内容与格调远出于艳词之上。欧阳炯还曾为《花间集》作序，述花间词的宗旨、渊源，反映了当时这派词人的创作态度与艺术趣味。　其词现存40余首，见于《花间集》、《尊前集》、《唐五代词》。事迹见《宋史·西蜀世家》、《十国春秋》。　欧阳炯之词传世不多，然而却多有绝妙之笔。比如他的《清平乐》： 春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。 春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。虽然在意境上确实没有出彩的地方，于一般描写春愁的诗词无二，但是用字的确别有特色。诗词句句重复同一个字，五代之前早已有之，如《西洲曲》中 重复的“莲”字。但是欧阳炯八句竟然用了十个“春”而一点不感觉别扭，真可谓之奇文也！然而不可以为这是文字游戏，诗中有此体，词中亦缺此体不得！上阕欧阳炯从石阶缝隙中长出的春草、丝细的春雨、飘落的春杏来让人产生冬去春来，季节更替的感觉。然而“忽见陌头杨柳色”春天已经到来，自己却孤身一人，闺妇如何能不“悔叫夫君觅封侯”？“春幡”乃是春天出游插在鬓角的小春旗，如今丈夫在外，虽然已经到了杏花的飘飞季节，春旗还闲置在那里，无心收拾。可见闺妇在等待中的矛盾、惆怅的心情。最后两句乃是说她做了个好梦，梦见心爱的人回家了，梦醒后却只有思念陪伴她。欧阳炯就是这样已不结为结，给人们留下充足的想象空间，细品其中滋味，不能不让人击节赞叹！