离别奈情何，江楼凝艳歌。
蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
深怨寄清瑟，远愁生翠蛾。
酒酣相顾起，明月棹寒波。
诗词《江楼夜别》是唐代许浑创作的作品。以下是诗词的中文译文：
离别之情何其苦，江楼上凝聚着美丽的歌声。蕙兰散发着秋天的露水，芦苇随风摇曳。深深的怨恨寄托在清凉的琴弦上，遥远的忧愁呈现在绿色的蛾眉上。酒醉后彼此对望起身，明亮的月光映照在寒冷的江水上。
这首诗词表达了作者在江楼夜别的时刻所感受到的情绪与思想。离别之情令人悲切，江楼上的歌声凝聚着离别的苦痛。蕙兰花散发着秋天的寒气，芦苇仿佛在夜风中诉说着别离的痛楚。
诗词中表现了作者对离别的怨恨和忧愁。清凉的琴弦成为了他深深怨恨的寄托，绿色的蛾眉则展现出了他遥远的忧愁。
诗词末尾描述了酒醉之后的彼此对望的情景，明亮的月光映照在寒冷的江水上，给人以寂寞、凄凉之感。这意味着离别的远方已经来临，江楼夜别成为不可逆转的事实。
整首诗词通过描绘离别时的情景和表达出作者内心的痛苦和忧愁，营造出一种寂寥、凄凉的氛围。同时，诗词也通过饱含情感的描写使读者能够深切地感受到这种离别之痛。
jiāng lóu yè bié
江楼夜别
lí bié nài qíng hé, jiāng lóu níng yàn gē.
离别奈情何，江楼凝艳歌。
huì lán qiū lù zhòng, lú wěi yè fēng duō.
蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
shēn yuàn jì qīng sè, yuǎn chóu shēng cuì é.
深怨寄清瑟，远愁生翠蛾。
jiǔ hān xiāng gù qǐ, míng yuè zhào hán bō.
酒酣相顾起，明月棹寒波。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。