捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。
画堂前，人不语，弦解语。
弹到昭君怨处。
翠蛾愁，不抬头。
《西溪子》是唐代诗人牛峤的作品。诗意描绘了一个画堂前安静的场景，描写了女子弹琴高声歌唱、夸耀自己的才艺，但周围的人却没有回应，只是默默地听着。诗中还穿插了关于昭君的怨恨之情和翠蛾的忧愁。诗人通过细腻的描写和富有情感的用词，表达了女子自傲的态度和内心的孤独与痛苦。
诗词的中文译文如下：
金凤捍拨双盘，玉钗摇动在蝉鬓间。画堂前，人们默不言，弦解有话可说。琴声弹到昭君怨恨之处，但她愁闷的翠蛾儿却无心抬头。
这首诗词通过形象描绘和暗示，刻画了画堂前的场景和人物的心理状态。作者运用了丰富的修辞手法，如拟人、比喻和借景抒情等，使整首诗充满了浓郁的意境和情感。在描绘画堂前的人物时，作者以弦解为象征，暗示琴声中有深意，但人们对此置之不理，只是在静静地聆听。这种场面烘托出女子自傲的态度和内心的孤独。而昭君怨恨和翠蛾的忧愁则增加了整首诗的情感色彩，表达了女子心中的苦闷和痛苦。整首诗以细腻的笔触和深情的词语，展现了作者对女子内心世界的理解和关注，同时也传递了一种对人情沧桑的感慨。
xī xī zi
西溪子
hàn bō shuāng pán jīn fèng, chán bìn yù chāi yáo dòng.
捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。
huà táng qián, rén bù yǔ, xián jiě yǔ.
画堂前，人不语，弦解语。
dàn dào zhāo jūn yuàn chù.
弹到昭君怨处。
cuì é chóu, bù tái tóu.
翠蛾愁，不抬头。
牛峤，字松卿（约公元890年前后在世），一字延峰，陇西人。生卒年均不详，约唐昭宗大顺初前后在世。乾符五年（公元878年）进士及第。历官拾遗，补尚书郎，后人又称“牛给事”。以词著名，词格类温庭筠。原有歌诗集三卷，今存词三十三首，（见《花间集》）诗六首。
牛峤博学能文，以歌诗著名当时，自称慕李贺长歌，作诗常加仿效。善制小令,其词莹艳缛丽，如女冠子“锦江烟水”、应天长“玉楼春望晴烟灭”、菩萨蛮“玉钗风动春幡急”等，内容与风格均与温庭筠相近。也有少数作品如定西番“紫塞月明千里”、江城子“飞起郡城东”等，具有清俊之致。牛峤又是最早写咏物词的词人。他的梦江南二首“衔泥燕”、“红绣被”，一咏燕，一咏鸳鸯，对后世咏物词的发展有一定影响。词存32首，收于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《十国春秋·前蜀》。自序云：“窃慕李长吉所为歌诗，辄效之。”今传于世。
牛峤从小苦心写作，既追风初、盛唐诗人陈子昂、杜甫，也窃慕李长吉所为歌诗，辄效之（《郡斋读书志》卷一八引峤集自序）。他之所以被词论家陈廷焯、王国维推为花间派的重要词人，主要是因其词含蕴深厚，颇具内美，多传达女性的身心苦痛并能寄予深切同情。其指斥薄情郎的望江怨、曲传歌女隐恨的西溪子皆为名作，柳枝词五首尤见称于时，其一云：解冻风来末上青，解垂罗袖拜卿卿。无端袅娜临官路，舞送行人过一生！形象地揭示出封建社会稚龄舞女可叹可悲的人生遭际，体现着峤词咏物而不滞于物，感情沉挚又风致十足的重要特征。组词更漏子、感恩多数首同咏征人妇的伤离念远，书托燕，梦归家，觉来江月斜，满含哀怨之情。其词也咏边塞：紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。这首定西番意境完美，是词史上早期的声情并茂的边塞词之一，陆游誉其为盛唐遗音（《历代诗馀》卷一一三引）。与唐末五代蜀中的诗风相关，在取材、构思和用语上，牛峤词与李贺乐府《春怀引》和《苏小小墓》、《恼公》等相接近，其女冠子、菩萨蛮等描形拟态，与温庭筠词一致之处也多，所用十三调就都不出温词范围。不过牛峤词更像韦庄词那样，多用白描，并注重从民歌、民间词中汲取营养，如梦江南二首和鸳鸯排宝帐，豆祝词、愿语、问句，章法、取比和表述方式都接近民间词，词中还常有作决绝语而妙者（贺裳《皱水轩词筌》）。牛峤词在急弦促柱问有劲气暗转，感情充沛，色调明朗。他也以此成为花间派中根柢于风骚，涵泳于温韦(陈廷焯《白雨斋词话》卷五)的典型花间派词人。