华屋重翠幄，绮席雕象床。
远漏微更疏，薄衾中夜凉。
炉氲暗裴回，寒灯背斜光。
妍姿结宵态，寝臂幽梦长。
宛转复宛转，忆忆更未央。
琴曲歌辞·宛转行
华屋重翠幄，绮席雕象床。
远漏微更疏，薄衾中夜凉。
炉氲暗裴回，寒灯背斜光。
妍姿结宵态，寝臂幽梦长。
宛转复宛转，忆忆更未央。
中文译文：
华丽的屋子，重重翠幕，华美的床席上雕着象。远处的钟楼微微敲响，夜晚里的被子感到凉意。
炉火的烟气暗黑裡回旋，寒冷的灯光斜斜地背向。美丽的姿容随着夜里的状态结合，臂弯里有梦魇缠绕。宛转复又宛转，回忆回忆，更无法停下。
诗意及赏析：
这首诗描绘了一个华美而寂静的夜晚场景。诗人以华屋重翠幄、绮席雕象床等形容词描绘了华丽的居所，暗示了主人的高贵地位和财富。同时，远处漏声微弱，薄衾有夜凉之感，炉气和灯光也都暗暗而退，给人一种静谧与寂寥的感觉。诗人通过这些描写，展示了无论财富多么丰厚，人仍然无法抵挡寒冷、孤寂和回忆。
宛转二字多次出现，表达了诗中的主题。宛转既可以看作形容词，形容妍姿结宵态；又可以看作动词，表示思绪徘徊、回忆缠绕。这种叠句的运用使得整首诗显得曲折多变，同时也表达了诗人内心复杂而纷乱的情感。
整首诗写景细腻，用词华丽，展示了诗人对华美生活的向往，但同时也传达了寂寥、孤独以及回忆等情感。这首诗借景抒怀，表达了人类在物质生活的获得中，仍然无法逃避内心的孤独和无常。
qín qǔ gē cí wǎn zhuǎn háng
琴曲歌辞·宛转行
huá wū zhòng cuì wò, qǐ xí diāo xiàng chuáng.
华屋重翠幄，绮席雕象床。
yuǎn lòu wēi gèng shū, báo qīn zhōng yè liáng.
远漏微更疏，薄衾中夜凉。
lú yūn àn péi huí, hán dēng bèi xié guāng.
炉氲暗裴回，寒灯背斜光。
yán zī jié xiāo tài, qǐn bì yōu mèng zhǎng.
妍姿结宵态，寝臂幽梦长。
wǎn zhuǎn fù wǎn zhuǎn, yì yì gèng wèi yāng.
宛转复宛转，忆忆更未央。
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。