江行春欲半，孤枕弋阳堤。
云暗犹飘雪，潮寒未应溪。
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。
此路成幽绝，家山巩洛西。
《春泊弋阳》是唐代许浑创作的一首诗，诗人通过描写春天的江行之景，表达了对故乡的思念之情。
诗中写道，春天江行至半途时，诗人独自一人躺在弋阳堤上的孤枕之上。天空云暗，仿佛还在飘雪，江水的寒冷还没有迎来山溪的暖意。在这个时候，诗人听见了远处猿猴的声音和船桨荡开的声音，看见了低飞的鸟儿和载着人们的船只。这条路经过峡谷，非常幽静而绝远，连接着诗人的家乡山川与巩洛西的地方。
译文如下：
春天行船到了一半，
我孤单地躺在弋阳堤上。
天空阴暗，仿佛还飘着雪，
江水寒冷，还未触及山溪的温暖。
我听见了猿猴的吵闹，
看见了低飞的鸟儿和背着船的波浪。
这条路很幽静，也很遥远，
连接着我故乡的山川与巩洛西的地方。
这首诗通过对春天江行景象的描写，表达了诗人对故乡的思念之情。年轻的春天，美丽的江行，使诗人在异地感受到了故乡的美好与亲切。诗人的孤独和对家乡的思念，通过诗中的景象得以表达，给读者带来了一种深情的触动。
诗中通过对自然景物的描写，突出了诗人内心对家乡的思念之情。云暗飘雪，潮水寒冷，这些形容词与诗人的孤独和思念相映成趣。同时，猿猴的吵闹声和鸟儿的低飞，更加强烈地唤起了诗人对家乡的怀念之情。最后，诗人表达了离乡的路途幽静而绝远，将家乡与异乡隔开的境况，使读者感受到诗人思乡之苦。
总体来说，这首诗以细腻的描写手法，表达了诗人对故乡的深情追忆，使人产生对家乡的思念之情。同时，通过对自然景物的描绘，诗人将内心的情感和外界景物相结合，赋予了诗作以深刻的意境和情感韵味。
chūn pō yì yáng
春泊弋阳
jiāng xíng chūn yù bàn, gū zhěn yì yáng dī.
江行春欲半，孤枕弋阳堤。
yún àn yóu piāo xuě, cháo hán wèi yīng xī.
云暗犹飘雪，潮寒未应溪。
yǐn yuán wén zhào sàn, fēi niǎo bèi chuán dī.
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。
cǐ lù chéng yōu jué, jiā shān gǒng luò xī.
此路成幽绝，家山巩洛西。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。