适意极春日，南台披薜萝。
花光晴漾漾，山色昼峨峨。
湘水美人远，信陵豪客多。
唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。
《春望思旧游》是唐代许浑创作的一首诗词，描写了作者适意地在春日游玩的情景。
诗词描绘了春天的美景，朗朗的春日让人心情愉快。南台上的薜萝散发着清香，花朵争奇斗艳，给整个景色增添了光彩。山色也是如此壮丽，高高聳立，给人以震撼之感。
但是，欣赏美景的时候，作者的思绪却飘到了远方。他想起了湘水的美人和信陵豪客，让他感叹自己与他们相隔的遥远。然而，他只能借着瓢中的酒，弹着瑟，唱出自己的情感。
这首诗词以春景为背景，描绘了作者心情的变化。从适意的春天到思念的远方，诗中充满了对往事的怀念。通过诗人的情感，读者可以感受到春天的美丽和生活的不同层面。
chūn wàng sī jiù yóu
春望思旧游
shì yì jí chūn rì, nán tái pī bì luó.
适意极春日，南台披薜萝。
huā guāng qíng yàng yàng, shān sè zhòu é é.
花光晴漾漾，山色昼峨峨。
xiāng shuǐ měi rén yuǎn, xìn líng háo kè duō.
湘水美人远，信陵豪客多。
wéi píng yī piáo jiǔ, dàn sè zòng gāo gē.
唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。